《中秋帖》的病:草书最讲笔势连和节奏,没有轻重粗细变化是毛病

2019-11-12 20:11:39   【浏览】3056

所有类型的书法都有笔画。在楷书中,由于书写速度慢,提笔的升降几乎是上下直线,所以提出来的墨线很短,与笔画重合。在行书中,由于书写速度快,提笔和压笔的升降幅度不会太大,所以笔画的墨线移出笔画,成为一条打结的线。草书的书写速度更快,升降幅度更小,笔画的开始和结束经常连成一行。

书的潜能是点画和点画之间以及词语之间的联系和呼应。书法中的每一个汉字都是由不同的点画组成的,一件作品是由不同的单个汉字组成的。点画和点画,文字和文字的结合是通过连续的书写来实现的。甚至还有一种连续的写作,被古人称为“书”。

在各种书法作品中,草书最关心的是笔画和节奏,类似于“一笔”作品。所有点画和单个单词都是连续不断的,上下有无尽的条带,形成一个整体。一笔书法的特点是脉恒。然而,它过于连贯和不可穿透,每一条线都变成了一片表面。如果厚度没有变化,那就是一种疾病。著名的草书钟秋铁怀疑这一点吗?

黄庭坚的“全勤岗”

黄庭坚草书:身体运动穿插其间。一个人不能只看一行气,而要看整体的构成。

鲍陈石的《艺术船双扫帚》说:

“真正的草来源相同,但学校不同。用盘子做假动作是真的。它的移动也很快,而且没有任何踪迹。草地盘绕在地面上,从图中可以看出,它的进程很慢,但前线都是同一战线。”

在楷书和行书中,这种手势是连贯的。在草书中,手势笔画不分为真实笔画。从墨的正常形式来看,真实的笔画比想象的笔画更直接、更明显、更有力。因此,许多书法家为了追求“笔画书”的连续运动,经常用纸上的手势作为笔画来书写,导致笔画之间没有区别。这确实加强了气的流通一致性,但也存在许多问题,如王献之的《钟秋帖》。一些书法研究者提出《钟秋帖》是米菲的临时版本。

钟秋领带的一部分

“钟秋领带”不仅是连续的,而且是粗糙的,不管笔画。有人认为它雄伟壮观,充满活力,是《一笔画》的极致。草书最关心的是笔画和节奏,体重和粗细没有变化是一种疾病。“钟秋领带”至少有两个严重的问题。一是只考虑油墨的连贯性,而不是白宇的连贯性,后者也需要整体感。然而,油墨的连贯性恰恰是白宇的划分。片面强调墨的连贯性导致了白宇的琐碎。左右两边的行距被切断了。正形状和负形状形成几个完全不相关的垂直条。不均衡水平和相互渗透之间没有关系。图形就是图形,底部就是底部,效果非常呆板。

另一个问题是忽略了写作节奏的变化,唐代孔英达疏《季乐记》说:

"节奏意味着表演或停止,表演被播放,停止被限制."

节奏源于运动和休息的变化。《吕氏春秋》说,音乐“诞生于计量之中,最初在太一,太一生产两种乐器,梁毅生产阴阳。阴阳的变化,一次一个,是自然发生的。”阴阳的变化不同于太阳和月亮的变化,也不同于四个时代的兴衰。其中,“分离是复合,组合是复合,分离是无常”间歇分离和分离是音乐生产的重要条件。事实上,“钟秋铁”的节奏在一杆完成后就被取消了。此外,笔画和笔画应该相互串联。笔画应该根据笔画重写。速度很慢,笔画应该写得轻而快。

姜奎的《续书单》说:

“古人造草,现在人造真,试图拖出一个不光彩的存在。接头尤其是铅带。当你试着测试字符时,你可以看到点画很重,而非点画伴随着偶然的线索,钢笔很轻。”

一轻一重,一薄一厚,一快一慢,从而引起剧烈的节奏变化。“钟秋铁”没有笔画粗细的区别,也没有提到节奏和重量速度的变化,所以根本没有节奏。

《中秋节邮报》

事实上,古人对此也理解得很好,只是因为这些著名的作品,很不方便具体说明。江对“续书谱”说:

“在唐朝以前,它主要是一种单一的草药。然而,这两个字符连接在一起,交叉的数量是恒定的,并且数量是连续的。虽然它起源于古人,但它已经成为一种严重的疾病也就不足为奇了。”

春棉:你有这种感觉吗?

他补充道:

“无论是对还是错,钩环都是由权力主导的。然而,如果你不想把它们放在一起,它们会很接近普通。”

赵黄光的《汉朱山谭》说:“晋人不常把草引向前方,但前方通向后方,前方通向后方,前方通向后方。打破一个字的人拥有它。后世的野生草本植物被丝线或无数的数字所覆盖,这意味着它们是精炼的,听起来没有优雅可言。”

蒋陈英的《占元书论》说:“淮官一卷写了一本书,这是草书的精髓,即使对那些不知道这本书的人来说也是如此...草书关心绘画和拖动。如果它被打破并继续下去,而前沿现在是,真正的意义并没有丧失,这是最精致的。”

余玲说:“那些不知道间歇离合器之美的人没有资格和他们一起写论文或讨论一本书。”

从这些角度出发,分析《钟秋领带》的不足之处,使每一句话都切中要害。

王铎的《给张抱草书诗集》部分

王铎草书中,笔的运动跳跃,笔的升降急剧下降,点画的粗细对比大,折笔经常用在角落,字与字之间的距离很近,从而形成起起落落的行气。

王铎的《赠张拥抱草书》一诗的一部分在突出后更加明显

我们欣赏著名艺术家,但我们不能盲目相信著名艺术家。行气连贯的艺术性主要在于通过提压、重慢和间歇离合来表现节奏和创造音乐感。历史上的书法家在这些变化中有自己的追求。

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